早在1982年，悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念，他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为：“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕，他认为故事是一个整体，结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元，划分幕与幕之间的是情节点，情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件，它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。

大银幕罕见题材极具期待 金牌制作团队匠心还原真实缉毒一线

《铃芽之旅》和新海诚《追逐繁星的孩子》有近似设定：与猫为伴，对抗“怪兽”，同样涉及死亡主题。铃芽挖出的时间胶囊正面写着“Agartha”，是《追逐繁星的孩子》中地下世界的名字。“311大地震”的灾难背景，已经贯穿了新海诚最近的三部影片，而《铃芽之旅》更是他第一部直面福岛大地震这样社会性的故事。

而现在很多的影视剧因为投资方不足，资金不足，所以很多演员都是带资进组的，不仅可以解决剧组的资金，而且还可以顺便给自己加点戏份，所以因为这个原因，也出现了越来越多的“烂片”，或者就是剧中出现了很多水分，最终导致收视率扑街。

“白客小时候看我的书，如今他长大了，我来看他主演的电影。生活真美好，生活美好的不止不休。”郑渊洁的这番话，也让白客在现场感动落泪。

IP效应无须赘述，无论在任何电影市场，一个成功的IP对观众的吸引力都是显而易见的。而在港片这种体量有限的市场里，行业更会将力量集中于成功的IP上进行系列开发，进而形成在内地市场的热度发酵叠加。一个大IP港片，永远是卖座的大前提。