“电视剧既要真实反映当下年轻人的情感状态，同时希望作出一定价值引领和导向，给人以希望。”刘江认为，温暖和明亮所代表的是一种创作态度，温暖现实主义并不是粉饰太平，也不是回避矛盾，恰恰是正视矛盾，用一个正确的价值观态度来面对这些矛盾。“一部剧中的矛盾越激烈，确实会让戏越好看，但最后一定看到的是光明，要给人们带来希望，这是调和锐度和温度最重要的尺度。”

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“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

导演：本·维特利

纵横好莱坞与商界的瑞恩·雷诺兹（Ryan Reynolds）最爱之事有三：看自己买下的球队赢球、喝自己产的红酒，最后一个才是拍电影。

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